Чтобы пейзажная фотография получилась удачной, необходимо соблюсти ряд условий. В каждой сцене есть два отдельных слоя: передний план, ближайший к зрителю, и задний план, который может включать или не включать объекты, простирающиеся до горизонта. Передний план — это слой, ближайший к зрителю. Поскольку вы часто будете снимать на фоне неба, вам нужно научиться фотографировать облака. Примите во внимание вышеупомянутые идеи, чтобы повысить свои шансы на успех.
Прежде всего, ознакомьтесь с различными типами облачных образований.
Чтобы сделать хорошие фотографии облаков, нужно иметь некоторое представление о том, что вы должны искать в небе. Важно, если вы хотите попытаться подготовить изображения, которые будут иметь определенную эстетику, и вы хотите настроить их заранее. Чтобы понять, как предсказать образование облаков, вы должны сначала узнать, откуда возникают различные типы облаков, когда они формируются и при каких условиях.
Например, когда дело доходит до облаков, кажется, что есть много разных форм, на которые нужно обратить внимание. Типы облаков включают кучевые, слоистые, слоисто-кучевые и кучево-дождевые. Кажется, что каждый из них уникален в своем роде.
Полезно знать о различных типах облаков, которые бросают вызов ожиданиям, или знать, когда и где взять правильные пушистые белые облака, чтобы вы могли делать пейзажные фотографии, которые были бы более драматичными и интересными.
Максимально используйте погодные условия.
Как фотографы, мы склонны избегать съемки в условиях, далеких от идеальных, например, когда пасмурное небо. Безопасность нашего оборудования является одним из наших главных приоритетов. Важными мерами предосторожности являются предотвращение сильного ветра, который может задуть песок или другие частицы в объектив камеры, а также предотвращение попадания влаги внутрь камеры.
Вполне возможно, что вы можете упустить некоторые поистине захватывающие возможности для фотографирования облаков, если попытаетесь избежать ненастной погоды, чтобы перестраховаться. Когда дует ветер, форма облаков может очень быстро меняться. Во время шторма небо может казаться угрожающим и драматичным из-за присутствия больших темных облаков.
Лучший вариант в этом затруднительном положении — пойти и купить чехол, который защитит как вашу камеру, так и ее объективы. В большинстве случаев он будет сделан из прозрачного пластика, чтобы он мог полностью закрывать вашу камеру, не мешая вашей прямой видимости. Чтобы защитить себя от непогоды, нужно одеваться в теплую и непромокаемую одежду. При съемке с рук одним из способов достижения эффекта является встряхивание камеры.
Использование штатива, очевидно, является еще одним вариантом решения этой проблемы.
Наденьте фильтр на объектив на третьем шаге.
Есть много различных приложений для линзовых фильтров. В дополнение к этому, они могут помочь поддерживать первозданное состояние вашего объектива. Если фильтр объектива на вашей камере поцарапан, вам не следует слишком беспокоиться, потому что замена очень доступна. Это значительно более доступный вариант, чем покупка нового объектива. Даже если вы уроните камеру, есть шанс, что единственное, что будет повреждено, — это фильтр объектива.
Еще один аспект вашей фотографии, в котором фильтры могут оказать большую помощь, — это эстетическое качество изображения. Точно так же, как мы используем фильтры, чтобы улучшить внешний вид наших селфи или фотографий, которыми мы делимся в социальных сетях, таких как Instagram, наличие фильтра на объективе с самого начала может потенциально изменить внешний вид неба.
Поляризационный фильтр идеально подходит для отделения облаков от фона неба, потому что он делает синий цвет более темным, что, в свою очередь, привлекает больше внимания к самим облакам. Хотя этот эффект наиболее заметен при цветной съемке с целью преобразования отснятого материала в черно-белый, эффект остается эффективным независимо от носителя. Предотвращая попадание света определенной длины волны на датчик камеры, фильтры изменяют способ совместной работы объектива и датчика для создания изображения. Это приводит к другому конечному изображению.
При съемке в пасмурных условиях можно использовать градуированный фильтр нейтральной плотности, также известный как фильтр GND. Прямым следствием этого является снижение уровня яркостного контраста между различными компонентами сцены. Когда именно что-то подобное будет полезно? Возьмем, к примеру, то, как облака движутся по лицу солнца в начале или в конце дня.
Поскольку передний план многих сцен также довольно темный, часто необходимо осветлить фон, чтобы достичь эстетического баланса, приятного для глаз. GND — отличное место для начала; однако может потребоваться дополнительная пост-продакшн, чтобы привести две части аргумента в более близкое соответствие.
4. Помните о продолжительности времени, в течение которого вы подвергаетесь воздействию.
При фотографировании пейзажей может возникнуть соблазн использовать длинную выдержку, чтобы добиться эффекта длинной выдержки. Возможно, это заставит реки превратиться в блестящие, шелковистые ленты, создающие завораживающий визуальный мотив. Однако из-за этого облака приобретут другой вид.
Длинные выдержки могут сгладить черты облаков или сделать небо совершенно безликим и белым. Этот эффект может также произойти с облаками. Вы можете попробовать поэкспериментировать с различными настройками экспозиции, чтобы найти тот, который работает лучше всего. Возможно, именно своеобразное бархатистое небо делает сцену, которую вы фотографируете, такой привлекательной.
Однако эстетическая ценность изображения может быть повышена, если оно содержит различимые формы облаков, которые состоят не только из пара. Вы всегда можете сначала сделать быстрый снимок неба, а затем использовать настройку с длинной выдержкой, чтобы поймать землю. После этого вы можете объединить два изображения в постобработке, чтобы добиться желаемого эффекта.
Пять, если считать дополнительные компоненты.
Есть сильное искушение сконцентрироваться исключительно на облаках, когда они выглядят настолько живописно, что будто небо ими нарисовано. Возможно, вы попытаетесь избавиться от фона, подняв камеру и одновременно опустив местность. Однако обычно это приводит к унылому и лишенному смысла изображению.
Как только в картину вводятся новые элементы, уровень напряжения резко возрастает. Даже включение небольшой части окружающего ландшафта в финальное изображение может оказать существенное влияние на его общий вид. Вы можете искать более высокие объекты, такие как телефонные столбы или уличные фонари, чтобы использовать их в качестве разделителя между двумя половинами неба. Вы можете создать иллюзию глубины в нижней части кадра, включив такие элементы, как деревья, дома или даже холмы.
Кроме того, имейте в виду, что вам следует отдохнуть от концентрации на самих облаках. Вам нужно уменьшить масштаб, чтобы вы могли видеть часть пустого неба или некоторые менее впечатляющие пятна белых облаков, которые их окружают. Это даст композиции возможность «дышать» и выделит те облака, на которые вы хотите еще больше обратить внимание.
Помните о правилах композиции, когда вы фотографируете небо, так же важно, как и когда вы смотрите на изображение всего пейзажа. Использование правила третей, направляющих линий и других проверенных стратегий может создать впечатление, что ваше изображение значительно мощнее.
Вы можете извлечь выгоду из любого из этих методов, независимо от того, служат ли облака на ваших фотографиях основным объектом или просто дополнением к сценам, которые вы снимаете. Экспериментируйте с различными приемами постобработки, включая усиление синего, розового и оранжевого цветов или регулировку контрастности, и будьте при этом смелыми.
У вас есть доступ к большому количеству инструментов и методов, которые могут либо усилить облачную драму, либо, при необходимости, смягчить ее.
Вы даже можете создать свою собственную библиотеку стандартных облаков, чтобы использовать их в будущем на небе, которые могли бы использовать немного больше разнообразия, если бы вы использовали методы, которые есть в вашем распоряжении. Вам будут доступны все эти методы.
